Desde El Surti hemos realizado poco m\u00e1s de una docena de podcasts narrativos, documentales. Son algo distintos a los informativos que hacemos desde La Precisa. Mientras \u00e9stos son breves y tienen un texto de gui\u00f3n explicativo, que trata de divulgar conceptos y argumentos, aquellos son anecd\u00f3ticos y reflexivos, de mayor extensi\u00f3n. Intentan hacer que, como oyente, construyas im\u00e1genes mentales de una experiencia ajena. Que de cierto modo acompa\u00f1es esa experiencia. Se apoyan adem\u00e1s en un registro en campo de acciones, escenas y ambientes sonoros que le otorguen una sensaci\u00f3n de espacialidad y complementen al relato verbal y la descripci\u00f3n de las entrevistas, como tambi\u00e9n al contexto y las dem\u00e1s funciones que cumple la locuci\u00f3n propia que opera de manera intercalada con dichas entrevistas. <\/p>\n\n\n\n
El pilar m\u00e1s importante de esta mezcla de elementos que hace a un podcast narrativo es la entrevista en campo, con la o las personas cuyas experiencias queremos transmitir de la forma m\u00e1s v\u00edvida posible. Sobre c\u00f3mo planteamos estos registros de oralidad trata este comentario. <\/p>\n\n\n\n
Ante todo, necesitamos que nuestras entrevistas sean lo m\u00e1s profundas y detalladas posibles. Largas de verdad, de una hora y media a dos horas al menos. Para este formato, el over-reporting<\/em> \u2013reportear y grabar dem\u00e1s\u2013<\/strong> es lo deseable. \u00bfPor qu\u00e9? Porque no buscamos informar, sino narrar. Esto es, sumergirnos. Como lo hicimos con Pati Lima cuando produjimos el episodio de la tragedia de Ykua Bola\u00f1os.<\/a> Para ese podcast, grabamos con 17 personas m\u00e1s de 23 horas, para un resultado final de 37 minutos. Pero es una proporci\u00f3n extrema por la envergadura del caso. Todo depende de cada historia, claro, algunas deben ser corales y eso significa una carga mayor. <\/p>\n\n\n\n Luego de investigar el tema o la historia de fuentes documentales y de contactar posibles personas a entrevistar y habiendo decidido con qui\u00e9n realizar el registro oral, llegamos al lugar donde seremos recibidos por esa persona. Tenemos equipo en mano, grabadora y micr\u00f3fono direccional que aisle la voz del entorno y los aud\u00edfonos ya puestos. Antes siquiera de golpear a su puerta, ya estamos grabando. <\/p>\n\n\n\n En la llamada a la persona donde fijamos d\u00eda y hora, le anunciamos que estar\u00edamos grabando desde antes de entrar. Le explicamos que si bien grabamos todo esto, que no se preocupe, porque m\u00e1s all\u00e1 de que todo se edita y nuestro compromiso es representar su experiencia de manera respetuosa, el registro de la llegada a su espacio nos puede servir como un momento de transici\u00f3n en el montaje, esto es, como escena en la cual introducimos al personaje. Pero no s\u00f3lo tiene esa funci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Buscamos evitar el momento de innecesaria solemnidad que ocurre cuando, previamente, estuvimos hablando banalidades de manera relajada y luego, como una bisagra, al blandir de pronto los equipos acentuamos el momento preciso en que empieza la entrevista y, zas, las personas se transforman en una suerte de voceros o representantes formales de s\u00ed mismos. La entrevista entonces se vuelve acartonada. Tratamos de huir de ese momento como si fuera una nube de mosquitos enardecidos en temporada de dengue. <\/p>\n\n\n\n Entramos grabando y desde ese momento analizamos el espacio donde vamos a sentarnos a conversar. Queremos un lugar con dos caracter\u00edsticas principales: sin ruidos, sin eco. Para que no haya ruidos tambi\u00e9n debemos hablarlo antes, para considerar el horario preferente (v.g. no en hora pico con ruido de tr\u00e1fico cercano) y para que las personas tomen las diligencias necesarias en relaci\u00f3n a los dem\u00e1s miembros de la familia que suelen realizar sus actividades cotidianas en la cercan\u00eda. <\/p>\n\n\n\nBuscamos un lugar de grabaci\u00f3n sin eco y sin ruidos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n