{"id":3908,"date":"2019-11-26T20:44:04","date_gmt":"2019-11-27T00:44:04","guid":{"rendered":"https:\/\/elsurti.com\/?p=3908"},"modified":"2020-07-17T00:50:12","modified_gmt":"2020-07-17T04:50:12","slug":"como-hicimos-el-reportaje-sobre-violencia-sexual-en-desalojos-en-el-campo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elsurti.com\/pt\/blog\/2019\/11\/26\/como-hicimos-el-reportaje-sobre-violencia-sexual-en-desalojos-en-el-campo\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo hicimos el reportaje sobre violencia sexual en desalojos en el campo"},"content":{"rendered":"

Escribir sobre violencia sexual es una de las coberturas m\u00e1s dif\u00edciles de encarar. Como mujeres periodistas, documentar los testimonios de las sobrevivientes significa dejar que te atraviesen sus historias. Es imposible escribir sobre una violaci\u00f3n que pudo ocurrirle a una misma y que no te afecte de manera muy personal. Y por el lado de las v\u00edctimas, aunque cada caso es distinto, un elemento siempre est\u00e1 presente, que es la dificultad que tienen de hablar de lo ocurrido. Por eso, cuando nos enteramos que\u00a0un grupo de mujeres campesinas decidieron contar c\u00f3mo polic\u00edas abusaron de ellas en un desalojo hace 19 a\u00f1os en Caazap\u00e1<\/a>, no hubo un segundo de duda. La decisi\u00f3n colectiva de ellas de revivir juntas la violencia de g\u00e9nero infligida por agentes del Estado es de una importancia hist\u00f3rica y regional. Y nuestro rol era claro: el de narrar su denuncia.\u00a0En este espacio queremos compartir nuestro proceso de producci\u00f3n del trabajo, con los aprendizajes y desaf\u00edos.<\/p>\n\n\n\n

Nos acercamos a las sobrevivientes a trav\u00e9s de personas de su confianza<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Antes de la cobertura de campo, realizamos un pre reporteo con la secretaria general de la FNC, Teodolina Villalba, y la coordinadora de la Brigada de Mujeres de la organizaci\u00f3n, Dora Flecha. Esto sirvi\u00f3 para comprender que lo ocurrido en Caazap\u00e1 no era un hecho aislado, sino algo recurrente en operativos estatales desde la dictadura. Y que la violaci\u00f3n se us\u00f3 contra ellas como se la usa en las guerras: como un arma para humillar, infundir terror y reubicar a poblaciones. Teodolina y Dora tendieron el puente para hablar con las sobrevivientes, que de forma colectiva decidieron contar lo que pas\u00f3 casi 20 a\u00f1os despu\u00e9s. Sin la mediaci\u00f3n de estas dirigentes, hubiera resultado muy dif\u00edcil concretar el trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Escuchamos m\u00e1s y preguntamos menos en las entrevistas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En julio de este a\u00f1o, viajamos con la fot\u00f3grafa Leonor de Blas hasta el asentamiento 11 de Mayo de San Juan Nepomuceno. All\u00ed realizamos la cobertura de campo, que incluy\u00f3 entrevistas a diez mujeres y cuatro varones v\u00edctimas del desalojo. La entrevista m\u00e1s desafiante fue con la sobreviviente de una violaci\u00f3n sexual, a quien identificamos con el nombre ficticio de Mar\u00eda Bogado para resguardar su identidad. Mar\u00eda tiene la enfermedad de Parkinson, por lo que tem\u00edamos que se altere m\u00e1s al revivir episodios traum\u00e1ticos. Por eso en la entrevista antes que preguntar, nos limitamos a escuchar. Le aclaramos desde el principio que est\u00e1bamos all\u00ed para eso, para escuchar lo que ella hab\u00eda decidido contar. Para esto fue muy \u00fatil la gu\u00eda\u00a0C\u00f3mo hacer reportajes sobre la violencia sexual<\/a>\u00a0compartida por la Fundaci\u00f3n Gabo sobre c\u00f3mo abordar a una sobreviviente de violaci\u00f3n y pensar el reportaje.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Pero m\u00e1s all\u00e1 de la preparaci\u00f3n con lecturas previas y consultas con profesionales como una psic\u00f3loga, lo m\u00e1s importante fue creer en el relato de las v\u00edctimas. Y que ellas se sientan seguras de eso. En ocasiones anteriores ya dieron sus testimonios a otros periodistas que finalmente no les creyeron. La crueldad a la que fueron sometidas las mujeres por parte de polic\u00edas les resultaba inveros\u00edmil, pese a que la FNC realiz\u00f3 las denuncias ante la Fiscal\u00eda y el Congreso. <\/p>\n\n\n\n

Ce\u00f1irnos al lenguaje de las sobrevivientes y mantener el foco en ellas, uno de los mayores desaf\u00edos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

El guaran\u00ed fue clave para mantener una conversaci\u00f3n cercana con ellas. Pero tuvimos el desaf\u00edo de traducir ciertas expresiones al castellano porque no ten\u00edan equivalente. Tratamos de ce\u00f1irnos al relato de la forma m\u00e1s fiel posible, pero tambi\u00e9n omitimos algunos pasajes tanto o m\u00e1s crueles de los que describimos en el reportaje. <\/p>\n\n\n\n

Otro desaf\u00edo fue conseguir que las mujeres hablen m\u00e1s de ellas y no en funci\u00f3n a una lucha por la tierra marcada por hombres m\u00e1rtires. Si bien son conscientes de la importancia que tienen, cuesta mucho que lo digan. Algo que nos record\u00f3 a La guerra no tiene rostro de mujer<\/em>, de Svetlana Alexi\u00e9vich, en el que las mujeres sovi\u00e9ticas que combatieron durante la Segunda Guerra Mundial insist\u00edan en que las entrevistas las deb\u00edan dar los hombres para contar \u00ablas glorias\u00bb de la guerra. <\/p>\n\n\n\n

Para no revictimizar, socializamos las decisiones del contenido del reportaje con las sobrevivientes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Omitir el nombre de Mar\u00eda pero identificar a sus compa\u00f1eras fue una decisi\u00f3n consensuada con cada una de ellas, as\u00ed como las fotograf\u00edas. En la cobertura diaria de una violaci\u00f3n u otro tipo de violencia sexual, la regla es no dar detalles que permitan identificar a la sobreviviente para evitar una revictimizaci\u00f3n. Sin embargo, aqu\u00ed lo hicimos porque las sobrevivientes y la FNC tomaron la decisi\u00f3n pol\u00edtica de dar a conocer lo que consideran la represi\u00f3n m\u00e1s cruenta contra la organizaci\u00f3n campesina, impune hasta hoy pese a que presentaron denuncias en el a\u00f1o 2000. Por eso tampoco buscamos la versi\u00f3n de ex autoridades que las mujeres responsabilizan del operativo. La importancia de este reportaje est\u00e1 en el relato de ellas. <\/p>\n\n\n\n

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Despu\u00e9s del reporteo de campo, la organizaci\u00f3n para escribir fue clave para arrancar (y terminar) el texto <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Luego del reporteo en campo, el rol de la edici\u00f3n es clave porque se sientan las bases del reportaje. Es bueno pensar en esta etapa como cuando se dise\u00f1a una casa. Sin una buena proyecci\u00f3n, corre riesgo toda la construcci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Primero tratamos de responder de qu\u00e9 trata esta historia, o sea definir el \u00e1ngulo. Podr\u00edamos haber puesto el foco en la valiente decisi\u00f3n de las campesinas de hablar sobre lo que les pas\u00f3 hace tanto tiempo. Este \u00e1ngulo nos hubiera permitido profundizar en las razones por las que las mujeres callan luego de una violaci\u00f3n sexual. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n ten\u00edamos la opci\u00f3n de destacar un s\u00f3lo testimonio, el de Mar\u00eda Bogado, y construir el reportaje en torno a ese \u00fanico relato que tiene fuerza en s\u00ed mismo. Pero en ambos \u00e1ngulos se perder\u00edan el rol protag\u00f3nico del Estado en el crimen perpetrado por sus agentes y la riqueza de las historias de las dem\u00e1s mujeres. Finalmente decidimos narrar a trav\u00e9s de los m\u00faltiples testimonios c\u00f3mo representantes del Estado paraguayo, sus agentes policiales, ejercieron violencia de g\u00e9nero para dirimir un conflicto de tierras; de la misma manera que ha ocurrido en pa\u00edses como M\u00e9xico y Guatemala. <\/p>\n\n\n\n

El \u00abesqueleto\u00bb que sostiene el cuerpo del reportaje<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En esta etapa tambi\u00e9n dise\u00f1amos lo que llamamos el esqueleto de un texto. Es un ejercicio que consiste en esbozar las principales ideas o sub-temas que sostienen el \u00e1ngulo de la historia. Esto permite visualizar mejor la publicaci\u00f3n y evitar que se pierda el foco o se torne disperso con an\u00e9cdotas o conceptos secundarios. Tambi\u00e9n es una excelente gu\u00eda que facilita la redacci\u00f3n, sabiendo que escribir puede generar mucha ansiedad. Cuando una est\u00e1 perdida en sus propias palabras, siempre es \u00fatil volver a mirar el esqueleto del texto. El nuestro luci\u00f3 as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

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Luego de identificar los sub-temas, anotamos qu\u00e9 fuentes consultar, como la abogada feminista Mirta Moragas, los trabajos de Lilian Soto sobre mujeres y dictadura y bibliograf\u00eda sobre el uso de la violencia sexual como arma de guerra en conflictos. Esto \u00faltimo fue fundamental para enmarcar la denuncia de las mujeres de Caazap\u00e1 dentro de un fen\u00f3meno m\u00e1s amplio, estudiado y juzgado a nivel regional e internacional como los casos de Sepur Zarco en Guatemala, Atenco en M\u00e9xico y Ruanda. Tambi\u00e9n buscamos demostrar que lo que ocurri\u00f3 en Kagueti no fue un hecho aislado, sino un patr\u00f3n de conducta de las fuerzas de seguridad en Paraguay. Para eso recurrimos a denuncias similares hechas por la Federaci\u00f3n Nacional Campesina en otras ocasiones. Y en la historia reciente, nos remitimos al registro de la Comisi\u00f3n de Verdad y Justicia donde est\u00e1 consignado c\u00f3mo la dictadura reprimi\u00f3 a las mujeres con violencia sexual. <\/p>\n\n\n\n

Edici\u00f3n versi\u00f3n uno, edici\u00f3n versi\u00f3n dos, edici\u00f3n versi\u00f3n tres\u2026<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Una vez escrito, el texto pas\u00f3 por tres ediciones. La tarea principal fue la de balancear la historia entre las voces de las denunciantes y los insumos bibliogr\u00e1ficos y las reflexiones de expertas. Pero siempre buscamos que los testimonios de las campesinas dirijan todo el reportaje. Una decisi\u00f3n importante fue ubicar la mayor cantidad de testimonios de agresiones al inicio. Con el efecto de la acumumulaci\u00f3n buscamos que quede establecido el terror y la crueldad calculada que vivieron las mujeres de Kagueti a manos de los polic\u00edas. <\/p>\n\n\n\n

Sobre el tono del reportaje, apostamos por un lenguaje sencillo y sobrio, ya que los relatos son de por s\u00ed muy potentes. A la hora de narrar abusos sexuales, preferimos ce\u00f1irnos a las palabras de las sobrevivientes, parafrasearlas evitando arreglos narrativos rebuscados. Simple y directo siempre es mejor para coberturas como estas. <\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, antes de publicar, le pedimos a colegas y especialistas en violencia de g\u00e9nero que nos den un retorno sobre el reportaje. Como instancia de revisi\u00f3n es clave porque es el primer testeo de solidez de lo investigado. Recibimos sugerencias y recomendaciones sobre lenguaje, elecci\u00f3n de casos y atenci\u00f3n a cuestiones de privacidad de algunas sobrevivientes. <\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo ilustrar es una decisi\u00f3n pol\u00edtica<\/h3>\n\n\n\n

Como todos los reportajes de El Surtidor se publican con una versi\u00f3n ilustrada de la historia en formato afiche o scroll, <\/em>parte de nuestro trabajo es discutir con el equipo gr\u00e1fico c\u00f3mo representar los temas. En este caso, decidimos trabajar exclusivamente con las mujeres del equipo por ser un fen\u00f3meno que nos toca de una forma muy personal. La dise\u00f1adora, Jazm\u00edn Troche, se encarg\u00f3 de buscar referencias para ilustrar violencia sexual. Optamos por representar a las mujeres de Kagueti unidas, dignas y determinadas. Pod\u00edamos elegir que la ilustraci\u00f3n se centre en la escena del desalojo y la violencia perpetrada, pero preferimos destacar a las mujeres y transmitir con sus rostros sus sentimientos. Y Lorena Barrios, la ilustradora, us\u00f3 las fotograf\u00edas de Leonor de Blas para dibujarlas.<\/p>\n\n\n\n

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Las fuentes que nos sirvieron para construir el reportaje<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Para terminar, compartimos los textos que usamos para hacer este trabajo: <\/p>\n\n\n\n

\u2022 La guerra contra las mujeres<\/em> de Rita Segato<\/p>\n\n\n\n

\u2022 La guerra no tiene rostro de mujer<\/em> de Svetlana Alexi\u00e9vich<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Mujeres, dictadura y resistencia<\/em><\/a> de Lilian Soto<\/p>\n\n\n\n

\u2022 <\/em>Informe Sombra del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Pol\u00edticos de Codehupy<\/p>\n\n\n\n

\u2022 <\/em>Informe Chokokue 1989 \u2013 2013 de Codehupy<\/p>\n\n\n\n

\u2022 <\/em>Informe final de la Comisi\u00f3n de Verdad y Justicia<\/p>\n\n\n\n

\u2022 <\/em>Violencia sexual como crimen de lesa humanidad: los casos de Guatemala y Per\u00fa<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u2022 <\/em>La violencia sexual relacionada con los conflictos, un documento del Consejo de Seguridad de la ONU<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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